フュージング画（無鉛ステンドグラス）で、立山の麓「室堂」の風景画を制作しています。立山連峰の登り口で、黒部ダムからも近い観光地です。実は私は行ったことがありませんが、お客様からのたっての希望で制作しています。立山連峰の右端、雄山から遠く劔岳までをすべて画面内に収めるため、本物の風景とは若干異なります。
サイズは、電気窯に入る最大サイズで、横82cmｘ縦47cmです。

1回目の焼成直後
白い山肌をオパールセントのガラスパウダーで表現しています

焼成回数は１０回を予定しています。室堂の初秋、草紅葉の紅葉を描きます。

２回目の焼成は、丘の緑と山肌の白

山以外の部分はトランスペアレントのガラスフリットを使います。

３回目の焼成は、空の夕焼けと草紅葉。中央の青はミクリガ池。

全体のバランスを見ながら、少しずつ色を載せていきます。

４回目の焼成は、丘の緑（ハイマツ）と紅葉のバランス

山がくっきりしてきました。

横82cmｘ縦46cmのフュージング画「雪山」は完成間近です。雪の山肌に露出している岩をブルーで表現しようと思います。ブルー用のマスクを作り、ブルーガラスのパウダーを載せていきます。濃淡が出すように、茶こしのふるいを場所によって加減します。

フュージング画「雪山」の岩を表現するために、青のパウダーを載せます

焼成前のパウダーは白っぽいですが、焼いて定着すると透明感の有るブルーになります。

焼成後。近景の枯れた立木も大正池の名物です（でした）

かつて上高地の大正池には枯れた立木があり、風情があったのですが、いまはほとんど無くなってしまったらしいです。この作品の位置に実際の立木があったかどうかは定かでは有りませんが、創作物の「絵」として描きこんでおきます。

完成すると額に入ります。

木工室で額も制作中

「雪山」は黒地に白の山並みを表現するのですが、その濃さで雪の深さと奥行きを表現します。ですので、白いパウダーを載せすぎて収拾がつかなくならないように、少なめに載せて焼成を繰り返します。

１回目の焼成前は、それでもたっぷりパウダーをかけたつもりでしたが、焼成してみると淡いです。黒地に少し白い面ができた程度です。

１回目の焼成直後です。白が結構薄いです

さて、ここからが難しいのですが、山の稜線にある複雑な線や濃淡を、マスクを駆使して描きこんでいきます。

ボール紙のマスクを細かくカットして、これを置き、空いたところにパウダーを落とし

パウダーの落とし方にメリハリをつけることで、モノクロの模様ができてきます。

全体的に白くなっていますが、場所によって載せてある量は異なります

このあと２回目の焼成です。

焼成後、翌日冷めてから釜から取り出し、３回目のパウダー載せです

オーダーメイドのフュージング画（無鉛ステンドグラス）「雪山」の制作が始まりました。モデルは２０年ほど前に２回行った上高地からの風景です。行ったときは夏で雪はありませんでしたが、今回はアレンジして雪山です。大正池から見た穂高連山の風景です。

今回ベースガラスは黒にしてから使用します。透明のガラスにオパールセントの黒のガラスパウダーを載せて、焼成しています。２回焼成しても真っ黒にはなりませんでした。まあ、多少光を通したほうがガラスっぽくていいかもしれません。

デザイン画です。便宜上色がついていますが、実際の作品はモノクロです。

黒のガラスパウダーをふりかけて焼成したベースガラス。窓際に置くと、かなり透けます。

横幅82cmですので、マスクも大きなボール紙で作っています。

マスクをして、白のガラスパウダーを載せています

雪山ということで、使うガラスはほとんど白です。この白の濃淡で山並みを表現しようと思っています。

白パウダーを載せて、焼成を待つばかり

フュージング画は、別名「無鉛ステンドグラス」とも読んでいますので、鉛やハンダ線に代わる輪郭を描くことが多いです。輪郭の画材は伝統的なステンドグラス用の顔料・グリザイユです。熱にも強く、焼き付けるとしっかりガラスに食い込むので剥がれません。

輪郭を描いて焼成後、冷めたら陰影を描きます。この画材もグリザイユですが、刷毛で薄く伸ばしながら塗るのが特徴です。

グリザイユで陰影を描いています。下にはライトボックスを置いています

大きなバジャーという刷毛で、撫でるようにして伸ばしていくと同時に刷毛むらを消していきます。

グリザイユを重ね塗りするためには、一旦635℃で焼成します。こうして定着させたあと再度陰影などを重ね塗りします。

焼成前の作品